还可以，有的人哪怕技能够是不会站出来的，而有的人可能技能不太够，但是有一腔热血，反而能够一往无前。 船长太重视探险事业了，哪怕有心上人，却说不能被家庭影响了探险，死馆其实内心默默承受了非常多的东西。所以才会有后面的拔枪动怒，因为同伴说了心上人今天晚上选择了他，太爱太压抑而不能接受。 友谊的天长地久一定是要共同经历才会得到淬炼。片子节奏不快，但内涵还是有的。

最爱布列松，死馆每次看都有一种与灵魂对话的感觉，死馆虽然他的片子缺少话语，但却可以超拔内心。如果说小津的仪式感让人庄重，布列松给人的庄重却好像是从凡尘进入心灵王国。换一副眼光看世界，看到的不再是表面，而是内在。演员不需要表演，只需要诚实地做一个人。在布列松手中，死馆甚至微尘都有了意义。

第一次看到如此真实的战争场面，死馆几乎是在电影院张着嘴巴看完奥马哈登陆的

取材于宝马山双尸案，印象中亚视的电视剧《善良的儿媳》也拍过一版。案件本身就是普通的劫杀案，自然也不是电影叙事重点（案情只在回忆中短暂出现过），而是由此发散出去，讲回归前的过渡期，面临法制变更的少年犯无法确定刑期的窘迫。议员，女助手，少年犯三线并行。议员外要面对同侪压力，内要处理家庭问题，死馆甚至自身难保（回归后失去议员身份），无疑是个孤独的卫道者。而身为大陆移民的女助手则有些时代烙印，在帮助少年犯的过程中与原生家庭和解；而少年犯则语焉不详，更像是空洞的状态展示。电影风格高度纪实化，穿插不少真实记录镜头。演议员的邓树荣是话剧导演出身，但自己确实不太会演戏，打儿子那场戏挤眉弄眼半天都哭不出来也是有够好笑。艾敬的状态也不好，不像是帮助青少年的动议者，倒像是个游离在事件之外的旁观者，演个记者说不定更合适。

台湾地区称自闭症，大陆称孤独症。这对他们是不公平的。他们不是只在乎自我，死馆也不是封闭自我，更不愿意一生孤独。这是一种发展性障碍，它不是精神疾病。不是所有的孤独症患者都是天才，被称为天才的那群人是学者症候群，他们的天赋异禀是右脑对左脑的补偿作用。